Me propongo hacer un recorrido inverso a un esquema que se precie de racionalidad en el orden estratégico: haré una lectura lejana y sureña del sistema de indicadores culturales que adoptaron los municipios españoles para, des-de allí, analizar la iniciativa de “ciudades creativas”.

Es una intención casi promocional respecto de aquel documento, propia de alguien que ha participado en innu-merables instancias de planificación de políticas culturales donde ha resultado harto difícil o imposible convenir sobre los criterios de evaluación de tales políticas y las prácticas finalmente implementadas. El en otro extremo que motoriza la reflexión está la intuición que “descubre” en el movimiento de “ciudades creativas” más que una forma de planificar, una toma de partido, una decisión programática a ser aplicada con cautela en la variedad universal de las escalas y paisajes culturales. Una línea de cómos, más allá de los qué.

En estos días la Dirección Nacional de Cultura de Uruguay ha incorporado el eslogan “Uruguay, país creativo”. ¿Hablamos de lo mismo? ¿Confunde o suma? Yo creo que sí pero el Director de Cultura, Hugo Achugar, me dice que el claim o eslogan (discusión eterna entre publicistas) surgió por competencia con otro que se imponía domésticamente, el de “país productivo”. En un país demográficamente pequeño, con ciudades que pueden considerarse entre los parámetros mundiales de medianas a chicas y muy chicas, ¿cuál es la dimensión de lo local si país y ciudades denotan intensas cercanías físicas? ¿Cuáles son los comportamientos esperables si el país y sus ciudades se encuentran en zona de severa dependencia en términos de intercambio cultural? ¿Cómo desplegar la creatividad de manera sustentable en estos lugares? Todas las latitudes pueden distinguir amenazas y oportunidades, fortalezas y debilidades, pero corresponde preguntarse una vez más sobre la existencia de patrones comunes, o lo que es trasladable mecánicamente y lo que no.

Esta reflexión se propone analizar los postulados que han conformado el impulso de lo que llamamos “ciudades creativas” a la luz de imaginar el conjunto de valores que animaron la convergencia plural (de dimensiones y vidas culturales) expresada en esa “guía para la evaluación de las políticas culturales locales”. Se toman dos valiosas construcciones de conocimiento desarrolladas en otros contextos para comparar o contrastar, con imprescindible modestia, desde una perspectiva georreferencial diferente.

Las Jornadas que organiza Kreanta, nos permiten compartir principios, sentimientos básicos y definiciones programáticas. Hay una buena oportunidad: dentro de seis meses habrá elecciones municipales en Uruguay. Esta mirada sureña intenta colocar tales convergencias en una realidad específica para poder medir la distancia entre “la realidad y los sueños”, entre las posibilidades y las concreciones. Y sobre todo para sumar otros caminos, si fuera necesario.